如今，许多奇幻电影为了让故事顺畅推进，已经变得“无所不用其极”。这些电影设定在所谓的“第二世界”或者其他奇幻场景，本就让人摸不着头脑，可为了让观众更好地融入其中，电影竟牺牲了人物形象的真实性与合理性，塑造了一大堆“工具人”。
这些所谓的“工具人”被认为是填补剧情漏洞的手段，但往往他们的性格空洞、背景模糊，反而使得电影的可信度进一步下降，导致故事更显得虚假不实。
一般来说，电影的情节发展应当依靠主要角色的动机来推动，故事围绕人物的目标展开。如果角色的行为动机不合逻辑，或者在行动中偏离了初衷，那么他们的角色定位就会彻底混乱。比如《刺杀小说家》这部影片，情节同时在现实世界和书中的奇幻世界展开，两个世界互相影响。反派角色李沐指使手下刺杀主角路空文，现实世界的剧情则围绕被招募的刺客关宁和路空文展开。
展开剩余82%然而，李沐的动机一开始就存在问题。他并不像男主角关宁那样能以第一视角体验奇幻世界的故事，虽然他是奇幻世界里“赤发鬼”的原型，但他和赤发鬼之间并没有精神上的联系。结果，电影硬是让李沐的身体出现问题，并直接把责任归咎于路空文的小说情节，这种设定显得太过牵强。李沐作为一位受过高等教育的企业家，怎么可能会认为自己身体的变化是小说剧情的影响，甚至做出雇佣杀手的荒唐决定？这完全违背常理。
为了解释这个漏洞，影片试图通过路空文的视角揭示李沐曾是他的父亲的杀手，企图加深李沐作为反派的形象，但具体的动机和背景却未作清晰交代，导致两者之间的关系仍然模糊不清。更糟糕的是，另一位反派屠灵同样面临类似问题。她一开始是李沐的手下，协助招揽杀手，结果在主角团濒临团灭时，她竟然背叛了李沐。电影本意想塑造一个流动的反派角色，却未给她提供足够的动机，使得她沦为一个简单的“推动剧情”的工具人。
2023年上映的《惊奇队长2》中的反派角色也犯了类似的错误。影片讲述惊奇队长带领新组成的惊奇联盟，试图从克里帝国的统治者达尔·本手中解救多个星球。原本，达尔·本之所以反抗，是因为惊奇队长的破坏让她的星球环境受到严重损害，这个动机看起来是合情合理的。然而，当双方对峙时，惊奇联盟提出了一种可行的方案，试图拯救克里帝国，但达尔·本却拒绝了，甚至选择自爆来阻止。这种行为明显与她之前的动机相悖，她的目标似乎不是拯救星球，而是单纯为了破坏解决问题的方法，将剧情强行推向“至暗时刻”，让莫妮卡牺牲，这显得极为不合理。
在奇幻电影中，影像与电影院的设置有意让观众感受到一个封闭的世界，从而增强了观影的沉浸感。奇幻电影特别注重“第二世界”的构建，这让电影世界与现实世界之间的隔阂更为明显。然而，这种处理方式在塑造女性角色时却容易放大观众对某些特定女性形象的固有认知和幻想，反而遮蔽了真实的女性形象。
《指环王》系列便是一个典型例子。故事发生在一个虚构的中洲第三纪元，借鉴了欧洲中世纪末的风格，社会结构和风俗习惯都是以男性为主导，女性则处于男性的依附地位。因此，电影中的主要故事线围绕男性角色展开，女性角色仅作为配角存在。特别是诺多族的精灵公主阿尔温，她的故事线几乎完全围绕男友亚拉冈展开，主要的情感动机就是是否要抛弃西渡的族人，与亚拉冈在一起。她的角色几乎没有与主线情节的深度关联，最终被物化成一种“奖励品”，仿佛她的存在就是为了与亚拉冈结合，而非发挥作为精灵公主的独立作用。
虽然某些奇幻影片试图通过独特的设定来消解女性角色受到的不公对待和忽视，但最终所呈现的，往往依然是人物设定上的不合理性。《夏洛特烦恼》便是这种情形的代表，电影通过“穿越”元素掩盖男主角夏洛对妻子马冬梅的背叛与一味索取，塑造了一个“贤妻”“勤劳”“善良”的女性形象来对照“拜金”“肤浅”的秋雅，似乎在两者之间做出对比。但这些角色更多是男性视角下的幻想对象，最终目的是让男主角在两种极端的女性形象中同时拥有“圣母化”和“妖女化”的假象。
马冬梅这个角色的动机本身就存在问题。根据马斯洛的需求层次理论，人的需求从低到高依次为生理、安全、社交、尊重和自我实现。然而，电影中的马冬梅明明在遭遇夏洛的压迫和控制时，依然不离不弃，这无疑违反了她作为一个人的基本需求。她明明有权追求更好的生活条件、尊严和自我实现，但电影却让她一味地满足夏洛的需求，最终还接受了“浪子回头”的传统叙事。这种设定不仅让角色失去真实性，也加深了固有的性别刻板印象。
在奇幻电影中，女性角色往往被视为“欲望符号”。不论是《画壁》里的仙女，还是《美人鱼》中的李若兰，这些角色通常通过暴露的服装和挑逗的肢体动作来承担视觉上的“凝视”。这种凝视不仅来自影片中的人物，也来自银幕之外的观众。女性角色在这种情况下，不再被视为具有独立人格和完整情感的个体，而是仅作为视觉符号，成为一种单纯的性刺激对象。
这些问题的存在，导致观众很难真正融入到奇幻电影的故事当中。希望未来的奇幻电影能够更加关注人物的真实性和合理性，让角色不再是推动情节的工具，让女性角色能够摆脱物化与凝视，展现出更为立体、丰富的形象。
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